字型小論

今日前去臺北聽了黑與白的饗宴講座，雖然中間一度因為分享內容有點不合個人興趣，曾經睡著，不過好在聽到中英字的匹配設計時又回神了過來，見識到分享者在中英字匹配所下的功夫，以及設計規劃時的原則。最後柯熾堅老師分享了他這麼多年來做字型，以及看見各個字型廠商作品後得來的心得：「每個漢字應該具有其生命韻律，不該只是死板單調的符號」(此文句非其原話逐字稿，乃本人理解後自行書寫之句)。

黑體：漢字的符號化

我們都知道現代漢字的寫法筆劃、空間配置根源是楷書，不管是明體、黑體、楷體、仿宋體... 等皆然。而現代的漢字字型最常用者不外乎明體與黑體，明體演化至今雖方方正正很有規律，但基本上仍保留楷書側努趯掠啄磔等特色；現代黑體出現時間相對短暫，其特色就是重視平衡，一筆一劃粗細同一，配置平均，卻也因此失去許多楷書的風範。

方塊字：現代字型的束縛

此外，現代字型與傳統之書法字最大差異之處，就在於「方塊字」的規範。不知道從何時何處開始的，漢字是方塊字一說流傳久矣。之所以有此說法，正是因為明體發展到活字印刷時期，就將字形設計成規一相同的方塊以便於排版，所以每個字都一樣長一樣寬。於是印刷體看久了，人們的心中也都有了既定印象─漢字就是個方塊。

信黑體：現代黑體的反思

但漢字真的是方塊嗎？其實只要稍微觀察過漢字，或是有一點字學的知識，便知道漢字是有形狀的，不全是方塊。上、下是三角形，目、月是立著的長方形；國曰是方形、參是菱形... 等，都展現出漢字形狀上的多變，不只是方塊。現代漢字字型的設計上，為了滿足「方塊」的既定規則，即使應該是瘦長的形狀都會被壓縮成方形，造成日曰難分等不易辨識問題。我們不難發現現代字型工業大廠所推出的黑體，都有個明顯特色，那就是每個字都幾乎沒有特色，十足的「工業感」。柯老師自嘲說自己很幸運，現在他不像以前一樣需要聽從上級給定的束縛規範，因此才得以實驗出信黑體這套具傳統楷書風格的黑體字型。

楷書：原始的生命眽動

柯老師以「三月草」為例，楷書的寫法可是非常有生命力、有韻律的，而漢字藝術之所以美，正歸因於文字所行走的氣息充滿變化。因此，一個有生命的黑體，應該延續楷書的精神，例如中宮收緊、重心偏高、空間配置多變... 等，這樣漢字才是漢字而擺脫單純的符號，這正是他多年來不斷重複造字工作後所得來的感想。以信黑體設計的三日月為例，與其他黑體相比，其中央的橫劃並非居於上下兩劃正中處，空間配置是上短下長；月的寬度則非接近方正，而是明顯瘦長；草的日則明顯較艹部與十字寬度短，十字高度較長。這些差異，正是柯老師從楷書上得來的漢字韻律變化。

字型沒有好壞，只有適合不適合

柯老師也分享他對於不同字型風格的看法，例如漢字字型具有韻律感是不是就算好字型？其實不是這樣，字型的風格是中性的，只有個人喜好沒有好壞；情境的運用才能分用得好還是壞。一旦使用情境需要單純、制式、一致的風格時，沒有韻律的中性符號化黑體字型其實也很適合。

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以上為我個人從此次講座所得的摘要與心得整理；接下來我要講講我自己對字型的看法，以及對於個人字型專案的規劃。

許多字型討論專著都不斷強調一點：文字只是輔助，內容才是重點。一句有名的話說：「如果你喝完湯後還記得湯匙的形狀，那這隻湯匙肯定不是好湯匙」，所以一個好字型在閱讀時需要流暢無滯礙，「容易閱讀」的重要性遠大於「具有特色」。

再來，一套好的字型應該是「文字的絕妙組合」而不是「組合的絕妙文字」。前者是指不管文字的組合狀況，排起來都好看；後者是指文字各自單獨看很好看，但組合起來就不知道了。文字之間能彼此搭配，是成就一個好字型的根本。

西文字型的設計主流是比例字型，就是指不同字母的寬度、高度都有各自的變化。舉例，如果說一個西文字型的 M、W 跟 I、J 的寬度有明顯不同，那這就是比例字型；如果完全相同，那就是等寬字型。之所以某個西文字型比起其他字型好讀，以及為何西文字型能有如此多種變化？主要的差異與關鍵就在於「空間的變化」。西文的 sans-serif 無襯線字型，雖然打平每個線條，但字字的高矮胖瘦變化仍在，彼此間的搭配依然是西文字型設計的主軸。傳統的中文是充滿韻律與生命眽動的，但從明體以降的發展，卻自己套上方塊字的枷鎖，囚禁在等寬等高的方牆之內。

中文字型的方塊化扼殺了字型該有的生命力。就方塊化議題來說，文字如此還不打緊，但若連標點符號都如此就令人難以忍受了。最常見的就是一對一對，兩個一組的全形括號與引號了，引號與括號其實所需要的空間不多，但硬要它們佔據與文字相同大小的方塊中，閱讀時便覺空間分配的脈絡在該處被強硬撐開；若是兩個標點符號連在一起，那閱讀時的痛苦就更苦不堪言了 (例如前三段之 (略) ... 韻律感，「容易 (略)...  的逗號引號連用狀況)。所以不少創作者，特意在文中使用到括號時，改用空格加半形括號代替，以避開讓文章氣血不通的全形括號。在中英字之間補入空格的習慣也是，因為我們已習慣英文的生命眽動韻律，字字之間有空格相隔，所以漢字之間如果突然出現English時，讀起來無疑彆扭不堪，渾身不自在。中英間補入空格，才能滿足我們閱讀時對行文 rhythm 的期待。

一個具有生命力的中文字型，理想上應該也要隨著字形的特徵而比例化，寬度、高度隨著豎、橫劃的多寡，以及內部空間的配置而有變化；對齊的線是中央十字，以維持行文之連續氣勢。但哪些中文字型該有生命力？那些該制式化？依序生命力排序起來，從左至右應是草書、行書、楷書、隸書、仿宋體、明體、黑體/圓體。而這些比例變化之間的平衡取捨，就是設計者該推敲拿捏的了。

之所以柯老師要加入楷書的特色以活化黑體，正是因為現代的黑體太過制式 (已走入極端) 之故；而信黑體是他試圖在兩者之間取得平衡之作。那麼一個高度變化、充滿韻律的黑體呢 (還沒看見這種極端作品)？或許這領域中該有一個楷書精神黑體來中和一下。

中文字型世界中，無疑缺乏具有西文比例字型特色，即生命眽動韻律，能夠行雲流水的字型。

或許就將我的個人 just for fun 字型專案，除了延續 cwTeX 粗黑體的「等寬漢字」字型之外，閒暇之餘再弄個「比例漢字」字型小型試驗好。不過可能最快還是要到畢業才有閒暇... 然後 Droid font 也該來幫忙動動手。


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以下整理 Design with fontforge 提供之字型專案規劃摘要，備有興趣者參考：

一、為了達到「不知形狀的湯匙」境界，實務上創作字時應以成語或詞句作優先完成目標，例如做出「一球入魂」、「日就月將」之類行橫書或直書排版，來試驗閱讀的流暢性。

二、創作時應該秉持「先求好再求有」，確定現有的字堪用，甚至實用，才進行下個字的創作。

三、如果要設計有多種風格變化的一套字族，每次創作時應同步進行，讓每種風格變化具有一致性。如果採取先甲再乙的計畫，一旦等到甲風格字型做完後要做乙，通常就忘了當初的設計概念與精神了。

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作興趣的黑體規劃

等寬黑體 (中英等寬字型)
正黑體 (中文等寬，英文比例字型) ==> 目前可用 cwTeX 粗黑體 + Cantarell 搭配
黑體 (中英比例字型)


覆蓋規劃
正體中文 > 日文 > 韓文 > 簡體中文

授權
OFL

技術
OpenType ==> Cantarell 藉此安排連字替換表，或許可以利用此技術做出一字多地風格？！待研究。

目前障礙：
目前 cwTeX 粗黑體裡面沒有ㄅㄆㄇㄈ等注音符號，與大部分全形符號有待修改。

額外挑戰與特色：
小螢幕或解析度低時無疑向量字型會有模糊問題，畢竟向量字柵格化時本來就會碰到不知放哪格才好看的瓶頸，於是有了 hinting 字繪提示技術來處理字醜問題，但 hinting 的 instruction 寫法似乎難度頗高；直接內嵌點陣無疑是更輕鬆的解法，不過如果要和黑體相匹配，要記得把裝飾凸起點去掉。不過未來將脈向高解析螢幕時代，基本上漢字這麼多都很難完全處理完了，更何況還要補足上一世代的缺憾。基本上該有的東西都做出來後才會處理這一塊；當然也有可能永遠都不會處理這一塊。